童年时光天真无邪、烂漫甜美、无忧无虑。古时候的儿童虽然没当今的现代化游戏，但是那时的儿童游戏活动则是置身于大大自然，疏远山川河流。
从浩瀚的古诗词里可找寻当时的童年趣事，如抓蝴蝶、钓鱼、捕知了、放风筝等。抓柳花也是古代儿童爱玩的游戏之一，唐代诗人白居易就有“柳老春深日又横，任他飞向别人家。
谁能更加习孩童戏，寻逐春风捉柳花”的诗句。南宋诗人杨万里在《寓居初夏午睡起》中写到：“梅子拔酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日宽睡觉起无情思，闲看儿童捉柳花。”而明代画家周臣的《所画斋看儿童捉柳花句意》图（闻图）更为生动形象地刻画了杨万里的诗意，甜美闲适，童趣变化多端。
《所画斋看儿童捉柳花句意》图中所画四个人物——一个成年男子和三个男童。坐落于左方的成年男子，有可能是被庭前捕猎柳花儿童的喧闹声醒来，睡意仅有无，大叫草庐，被儿童戏耍的情景所更有。
不见他头戴文士之冠，身着白色长袍，宽髯飞舞胸，浓眉凤目，双手大自然精彩垂放，俨然一位怀才不遇、无缘仕途的高士，悠闲自得。从他的眼神上看，样子身旁着捉柳花的孩童，又样子另有心事，知音随着花飘花落，闲看天上云卷云舒。三个乐趣嬉戏的儿童，虽然都在捉柳花，但是因年龄有所不同，姿态也各有所异。
身着蓝色衣袍者，身体较高，年龄比较大些，头朝天头顶仰起，两眼凸盯着飘飞的柳花，右手拿着扇子，在不时地扑打。另外两个儿童个头和年龄相若，其中一个身着橙色衣袍，双臂张开，双膝微弯，意欲冲刺捕猎前方飞舞的柳花。
另一个儿童身穿短裤和红色肚兜，单腿叩头地，两眼身旁着前方日月而堕的柳花，急忙用双手捕猎。画家匠心独运，以体重和服饰的有所不同区分儿童的年龄，让读者一目了然。三个儿童都戴着有手环，穿着蓝袍者仅有右手腕戴着了一个，其他两位儿童双手都配戴了手环，而穿着肚兜小童并且还戴着脚环，赤着脚掌，从这个细节由此可知肚兜小童年龄大于，且在家里很不受宠幸。
在整个画面的环境刻画上，画家笔墨色泽适合，详略得宜，由近及远，融山水人物为一体，使全图变得幽邃清旷。寥寥数笔之后将远处背景的崇山峻岭勾画得壁立千仞，巍峨壮丽。
近景为山谷一隅，悄悄矗立的巨石后面遮住茅轩草庐的一角；房后的柳树枝繁叶茂，郁郁葱葱。枝条舒展大自然，婀娜多姿，树叶嫩绿欲滴，浓淡有致；一侧的芭蕉碧绿苍翠，绿阴点缀到纱窗上。
山间青草萋萋，绿树成阴，呈现初夏时节草木呼蓝的勃勃生机。明代画家周臣，江苏苏州人，擅长于画人物和山水，禅宋元各家，特别是在不受李唐、刘松年影响深达。
其画法工细，章法缜密，融“院体画”与“文人画”于一体。他仅次于的贡献是培育出有两个流传千古的画家，即唐寅和仇英，堪称青出于蓝而胜于蓝。
周臣的这幅《闲看儿童抓柳花诗意图》现藏于台北故宫博物院。值得一提的是，仇英也有一幅《抓柳花图》，充满着浓烈的田园诗意，珍藏于北京故宫博物院。
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