由雅昌艺术市场监测中心公布的《2015年春季中国艺术品拍卖会市场调查报告》中表明，受到拍品征求艰难、市场持续调整的原因，2015年春拍电影中国艺术品拍卖会市场成交额为244亿元，同比上升27.2%，成交量同比上升40%，成交率同比上升12.89%。但是在这种持续调整的氛围中，我们仔细观察到，中国书画板块仍然有不俗的展现出，其中近现代书画部分有两件过亿元拍品经常出现，潘天寿《鹰石山花图》、李可染1976年创作的《井冈山》分别以2.79亿元和1.26亿元的价格成交价，大大多达了市场预期的成交价。
古代书画部分则在第二轮拍卖会中充份表明出有其“救市”的担任，其中乾隆御笔沦为本季拍卖会的仅次于亮点，其作品《征讨台湾二十功臣像拜》以7475万元成交价，而北京匡时拍卖会的三件国家一级文物堪称被知名藏家刘益谦收益囊中，沦为众多亮点。当代书画部分则是调整尤为显著的一个板块，少有明星艺术家经常出现。
“中国艺术品市场没经历一个原始的周期，宏观经济环境全线飘红，经济陡峭期令艺术品市场经常出现增长速度上升的行情，这是一个去泡沫化的过程。”艺术品市场专家龚继遂在拒绝接受记者专访时回应。
而对于拍卖行本身而言，在这个去泡沫化的过程中，则是“被动”地去调整结构，北京匡时拍卖会董事长董国强指出：“今年春拍电影征求无以，多方因素造成拍品数量增加，许多小拍卖公司退出了春拍电影，所以拍卖公司的参予量减少，市场容量也比去年小了。但实质上，今年春拍电影回头的是量小而精的路线，逼着拍卖公司做到更加多过去没严肃做到的事情。”《报告》指出，当代书画板块在今年春拍电影的展现出平淡无奇，此前仍然被热议的新水墨市场或许仍然那么不受人注目，无论是起着引导市场起到的高价拍品，还是夺下人眼目的新秀佳作，该板块或许集体落泪。不过这也应验了去年秋拍电影时，不少业内专家对于这一市场的预判，即该市场还不成熟期，一级市场的培育还不完备、完全，在二级市场上无法都有作为，投资风险较小。
“因为当代书画的市场曾多次有过资本操作者顺利的案例，所以呈现出在拍卖会市场中，一般不会指出，一些人为的成分较为多，但是嘉德的这场拍卖会，起码在我看来是一次较为现实的市场测验，拍卖会现场并没说道有很多的护盘的画廊主或者是经纪人，从结果也可以看出，超高估价的必定是流拍的，但是好的作品成交价还是不俗，比如王明明创作的《碧翠》，最后成交价138万元，是全场不多的远超过估价两倍成交价的拍品。所以总体来说，这个结果也说明了当代书画的市场于是以朝着一个较为理性和良性的市场回头去”，山东艺泉堂画廊主、长年参予当代书画交易的资深业内人士鲁清汶对雅昌艺术网记者回应。转入深度的调整期的中国当代书画，特别是在是新的工笔和新的水墨两个部分，呈现显著的市场动荡不安，但是也有一些艺术家的展现出，如张仃老先生，或许并没受到市场更好的注目。另外一个趋势就在于，买家的眼光更加老实，仍然是现场争夺战的状态，则几乎按照作品面貌来辨别，风格成熟期、画面完成度低的作品沦为这一板块的热点。
对于当代书画珍藏群体而言，10万元以下的拍品沦为市场主流，对于之前价格水分过于大的艺术家，艺术家也在心态调整，同时市场也是调节，价格虚高的甚至连行内人都不懂，现在正是市场新的辨别、新的定位的过程，是长时间重返。而对于这种调整的客观原因，《报告》则指出，其一，大力反腐败造成礼品画受到冲击，当代书画不受影响仅次于；其二，当代书画和水墨缺少学术溶解和盖棺定论，人为抹黑风气浓烈，未来不存在相当大的不确定性；其三，买家对当代书画不发烧，也是众多因素。
当代书画和水墨转入拍场应当是画家的代表作和精品，可是现在一些十分普通的画作也流向拍场，几乎没吸引力。当代书画和新的水墨在经过较慢下跌后必须睡觉和分化，有实力的画家不会有一定的抗跌性，而缺少学术承托的画家价格不会较慢回升，今春的当代书画显然有点冷。
令人稍感难过的是，通过这样市场大大地调整，对于艺术家的调整只不过是仅次于的，市场鼓舞着艺术家去创作更为成熟期的作品，仍然注目普通的作品，买家的眼光也更加老实，渐渐的艺术家不会更加在乎其在市场上流通作品的质量，这也是当代书画市场调整中一个好的结果。
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