明代永宣青花瓷代表了中国青花瓷的最低品质，在世界上任何国家的博物馆中都跻身最胜盛誉的展品之佩。 明初开放与海外瓷器市场需求 明初的对外开放政策使海外诸国对于中国瓷器的需求量多达历史上任何时期，明永乐、宣德年间青花瓷的大发展与郑和船队航行有必要关系。考古考古也证明，郑和船队到过的30多个国家和地区某种程度地都有明初青花瓷残片发掘出，完整无缺的传世五品大多集中于在伊朗、伊拉克、土耳其等国家。郑和下西洋不仅很大地性刺激了永宣青花瓷的生产能力，同时对提升这世纪末青花瓷的品质，也起着了不能替代的起到。
在郑和送回的诸国土产中与明初青花瓷烧制有必要关系的是“苏泥勃青”这种优质瓷绘原料，而这种青料是彼时所独特的。明人王世懋《窥见天外乘》中说道：“永乐、宣德间内府烧制，目前为止为贵。其时以棕眼、甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。
”张应文《清秘藏》则说道：“我朝宣庙窑器质料细厚，青花者用苏泥勃青，图画龙凤、花鸟、鱼虫等形，很深堆垛甜美。”高濂的《遵生八笺》、唐秉钧的《文房肆录》都指出苏麻离训即苏泥勃青，是多由南洋起源于的舶来品，或来自西域的青料。清人的有关文献中也称作苏泥勃青，此后仍然沿用至今。正是这种进口青料的用于使永宣青花的发色大同小异历代青花。
由于它亮泽、浓丽、优美而晕散，具备传统水墨画的韵味，其审美趣味为其他瓷类所不及，可谓青花之最。苏泥勃青的输出是随着郑和船队的启程而始、停运而惜。
可以说道，永宣青花瓷独有的发色是与明初政府的外交政策有最必要的关系。 永宣青花带入伊斯兰文化 这世纪末青花瓷在执着式样变化、呈现出丰富多彩的式样美感以及花纹装饰展现出尤为引人注目的，还是它从形式到内容浓烈的伊斯兰文化韵味。这些独特的风格特色与阿拉伯伊斯兰世界生产的各种质地的工艺美术品如出一辙，有70%的永宣青花瓷在造型方面可以在西亚地区的金银器、铜器、玻璃器、陶器、木器中窥寻到渊源范本。
事实上，在大量的青花瓷随郑和船队销往中东、西亚等国时，也带给了异域精致的工艺品。外国使团晋献的精美绝伦的金银器、铜器使明帝伤心出现异常，命令宫廷画师参考设计成青花瓷器的装饰画样获取给景德镇烧瓷艺人，烧制大量的成品再行返赠送给各国贡使和国王。一部分随使团传教士的穆斯林商人更加聪明，他们根据海外市场的市场需求，特地装载画样，大批定烧青花瓷后必要在港口装船运往西亚各国，在中国本土生产的具有伊斯兰文化风格的青花瓷在西亚和中东地区风靡一时。
目前在伊朗、土耳其等国发掘出和传世的永宣青花瓷数量很多，在美国、英国、日本等着名的博物馆也有少数珍藏，其总数甚至多达我国本土的珍藏。这些藏品在造型和花纹上几乎使用阿拉伯式样，即使是刻画中国传统的花卉也使用伊斯兰人图案格局。就瓷器的装饰而言，自汉唐以来，在与外域文化的互相融合中仍然是以汉族文化为主体，几乎仿效的装饰多是局部或装饰，唯独永宣青花瓷器由于历史的、社会的、文化的诸多方面的原因，在与伊斯兰文化的互相融合中，经常出现了一段时间的以外来文化为主体的偏向。
道理很非常简单，当时与西方文化交往的主要对象是伊斯兰世界，而白地蓝花的装饰效果寓意着美德和高尚，颇受帖木耳帝国和伊斯兰世界的青睐，普遍地用于这种装饰以顺应伊斯兰极大的消费市场沦为必定。永宣青花在明政府的外交政策中当作了“和平使者”。
同时，外来风格的瓷器在外销的同时也颇受明朝皇室和贵族士大夫的青睐。这种情形在大量的传世五品和景德镇御窑遗址中获得了印证。
故宫藏品的伊斯兰风格 以下几件为故宫博物院珍藏的不受外来风格影响的青花瓷器： 宣德青花折枝花卉大执壶低36厘米、口径7.8厘米、足径15厘米，直口，长颈，平肩，壶身圆筒式出八棱，圈足内施白釉，宽形流，宽扁曲柄，通体纹饰分成5层，以折枝的卷叶花居多，平伸的方位与大跨度的曲柄以及几何形面的壶身皆具备波斯风韵。水壶是回教寺院不可或缺的器物，每当举办朝拜仪式时，每人都要用水壶来洗浴净身。在美索不达米亚、伊朗和阿富汗十分风行腹壁出有棱的式样。英国的维多利亚博物馆珍藏一件伊朗的黄铜嵌银出有棱水壶，壶身上用银丝嵌出阿拉伯文“神将祈祷享有此壶者”。
青花执壶的出有棱装饰几乎源自朱铜壶，其蓝本历历难以确定。 宣德青花缠枝花双系带盖大扁壶低54厘米、口径6.5厘米，壶小唇口，较短颈，腹面一侧突起，另一侧平缓，呈圆形扁圆形，也称之为“卧壶”，外唇口单侧安一小孔系由，肩下福双环耳，砌插式圆盖。
此壶造型奇特，尤其是腹面满绘的缠枝花卉含蓄平缓，极富节奏，具有典型的西亚特征。腹上方突起的圆圈线内环套的八角星形装饰，运用了人与自然平面的几何学原理，使人耳目一新。中国传统的壶形尽管千姿百态，但最后是以储水为实用功能，此壶无法粗壮，平抽就不会从口部流入，所以尚能不确切它的简单功效。美国的佛里尔美术馆珍藏一件伊朗12—13世纪的黄铜嵌银扁平大壶，式样与此十分相似，据传是张贴悬挂在清真寺墙壁上用作奉祀真主的器物。
宣德青花缠枝花折沿盆高12.2厘米、口径26厘米、足径19厘米，撇口，折沿，直腹，平底，细砂无釉。里外满绘青花纹饰，里心以变形朵花纹为圆心，依序向外进行多层环形装饰带上，口沿处绘翻卷的海水浪花纹;外壁所画柔婉的缠枝花上。这种折沿盆的造型源于回教徒的净手盆，曾风行于埃及等地，但是铜质的占到绝大多数，瓷质腰沿盆往往丧失了它简单的意义而被作为陈设五品。
青花绶带耳施明德瓶低28厘米，蒜头口，圆轮腹，肩颈处安绶带耳。腹绘多角轮花，此种式样在中国传统的瓶式中未见，叙利亚博物馆珍藏一种发掘出于本土拉斯、夏姆遗址距今2000年的红陶多耳罐与此瓶十分相似，陶瓶施明德腹，上方以黑彩刻画的涡轮状花朵，被视作青花绶带耳瓶装饰的肇始。 此外还有青花龙纹天球瓶、象耳腰方瓶、龙凤罐、带上盏高足豆、鱼篓尊、十菱高足盘、无档尊、镂孔香篙、菱花口架上、大钵盅、卧足盈、鸡心盘等30余种式样，与伊斯兰文化的古代文物具有紧密的联系。
伊斯兰教赞成偶像崇拜，展现出在图案方面其主要的艺术形式是植物花卉。永宣青花瓷上所绘的花卉、瓜果，一鼓吹传统的表现手法技法，多使用二方倒数、四方倒数的图形，使枝叶伸延、无穷无尽，布满整个空间，花叶枝条交织卷曲，有机地蜿蜒包抄，比例极致、节奏平缓，充满著了无限生机。除去卷曲的花卉以外，还有一种很少见的放射性排序画法，在折沿盆、盘心、案心上大量用于。 阿拉伯书法也是永宣青花瓷上的装饰题材之一。
12世纪阿拉伯文纷繁的各种书体已构成独立国家的艺术门类。通过点、线的配上和变化无穷的人组，布局缜密规范，起伏跌宕，具备无比简洁的韵律美。
青花卧足案、青花无档尊等器物上均以阿拉伯文作为装饰，是这世纪末的代表作品。 在明帝国尤为昌盛的年代，永宣两朝青花瓷器在与伊斯兰艺术互相撞击、互相融合中，横跨了种族和地区的区分，产生了动人的艺术魅力。
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