苏州“过云楼”以珍藏名贵书画而享有盛名海内外，其主人顾鹤逸，是晚清和民国时期上海画坛的复古为首盟主，也是当时最不受日本艺术界崇拜的中国画家之一。顾鹤逸（1865—1930），名麟士，字鹤逸，自号西津渔父，别署西津、鹤庐、筠相邻，苏州人。
云集了吴大澂、吴昌硕、蒲华等一流画家的“怡园画社”，发起人即为顾鹤逸。1929年，在蔡元培和刘海粟发动举行的首届全国美术展览会上，汇聚了全国284位画坛名流。会后所出版发行的作品集中于，顾鹤逸低居首位，吴湖帆居于第二位，张大千佩四十位，黄宾虹佩六十位，齐白石在一百零六位。
从这一名列的侧面，不足以体现出有顾鹤逸在当时画坛的地位。顾鹤逸多才多艺，他精古琴，合医道，更加以绘画和书画享有盛名。
执着一种闲云野鹤、清逸典雅生活的顾鹤逸，正如他的字号“鹤逸”和“西津渔父”一样，是一位标准的文人雅士。他幼时嗜好绘画，初学清初的王时敏等“四王”，后平元明诸大家，作品淡雅秀美、流畅甜美，而且多有逸气、自成高格，营造的是心中的大自然之境，这幅由苏州博物馆珍藏的《扁舟图》（闻图），正是顾鹤逸的代表作之一。
在这幅作品中，顾鹤逸将黄公望与王蒙的骨法用笔，与王石谷的清幽浑厚的笔墨技法结合，建构了一种华滋高亢的山水画风格。他以深绛与淡墨，把杂树、竹林、山石、茅屋用淡线和浅墨勾画，营造一派烟雨蒙蒙的苍茫景象，所画出有了幽客造访隐士以后独自一人乘扁舟啼的悠然心境，让观者对画中的意境心驰神往。顾鹤逸一生淡泊名利，视发财如浮云，因此从来不诛官位，一辈子都沉浸于在藏书与书画艺术中。
清代书画家吴大澂评价道：“鹤逸翩如一鹤翔，耽思六法神苍茫。图书四壁均琳琅，怡园主人会文唐。”吴大澂把陈鹤逸比作文徵明和唐伯虎，可见顾鹤逸在画坛的声望。
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